Si teniu alguna necessitat, poseu-vos en contacte amb mi-
Número de Whatsapp d'Ivy: +86 18933516049 (El meu Wechat +86 18933510459)
Envia'm un correu electrònic: 01@songhongpaper.com
Tradicionalment, l'artesania requeria una formació àmplia, i els artesans sovint guardaven de prop les seves tècniques, ja que el coneixement rarament es compartia entre els competidors. Al segle XIII, el paper es fabricava principalment a partir de fibres de lli i cotó.
La polpa es barreja a fons en una tina gran, després d'això un tinador submergeix un motlle de malla de filferro-emmarcat per una coberta de fusta-a la suspensió i l'aixeca horitzontalment, capturant una capa uniforme de fibres per formar una làmina. El deckle crea una vora elevada que evita que la polpa aquosa es vessi, mentre que la interacció entre el motlle i el deckle produeix unes vores irregulars i plomades conegudes com a "vores de deckle".
Immediatament després de la formació, el llençol humit es transfereix a una manta de feltre i es cobreix amb una altra, formant una estructura sandvitx. A continuació, es pressiona aquesta pila per eliminar l'excés d'aigua abans de penjar-la perquè s'assequi en un entorn net i lliure de pols-. El paper processat d'aquesta manera s'anomena "paper lateral-de feltre". En les tradicions europees de fabricació de paper, el vatman normalment formava les làmines, mentre que un treballador independent, el coucher, s'encarregava de les etapes de transferència i premsat.
Els primers paperers europeus utilitzaven habitualment draps compostos de fibres de cotó o de lli. Aquests materials es van netejar, es van remullar en una solució alcalina, es van rentar i es van reduir mecànicament a polpa. La majoria de molins depenien de l'energia de l'aigua per accionar martells que batien les fibres. Un cop preparada la polpa, es van introduir agents blanquejants per millorar la blancor. Llavors, el vatman submergiria el motlle a la polpa diluïda, l'aixecava uniformement i deixava que l'aigua s'escorregués, deixant una estora coherent de fibres entrellaçades.
Després de treure-les del motlle, es van apilar i comprimir diverses làmines a alta pressió amb una premsa de cargol, reduint l'alçada de la pila fins a un-terç. Les làmines seques es van tractar posteriorment amb gelatina per reduir l'absorció i millorar la qualitat de la superfície. Cada làmina es va allisar manualment amb una pedra polida, tot i que els avenços posteriors van permetre que les màquines d'accionament hidràulic-realitzessin aquest pas d'acabat.
Quins colors presentava el paper històric i com afectaven els additius les seves propietats?
El llibre blanc va ser més valorat durant l'època medieval. Els graus-de qualitat inferior, fets amb materials inferiors o reciclats, presentaven tonalitats que van des del marró clar fins al gris pàl·lid. Abans de principis del segle XIX, els mètodes de blanqueig químic eren desconeguts; per tant, els fabricants de paper depenien de fibres naturalment blanques, especialment de lli-de gran qualitat, per aconseguir la brillantor. Els teixits de cotó i lli en aquell moment es teixien a mà sense tractaments químics. Fins a finals del segle XVII, gran part del paper britànic va conservar un aspecte gruixut i grisenc. Els productors francesos de vegades afegeixen agents blaus per contrarestar els tons apagats. La producció de paper a l'hivern plantejava reptes a causa de l'aigua tèrbol, que dificultava la clarificació i afectava la qualitat de la pasta.
S'esperava que el paper-alta qualitat no tingués impureses. Tant els papers fets a mà medievals com els moderns s'enfronten a reptes similars per evitar inclusions estrangeres. Durant la formació de làmines, els cabells perduts dels treballadors o dels fabricants de feltre es podrien incrustar. Altres contaminants, com ara insectes o restes vegetals, també poden quedar atrapats al llençol humit.
El paper secant es va documentar per primera vegada l'any 1465. Va aparèixer com un full gris aspre i sense mesura, dels quals apareixen fragments als registres del segle XV-. La seva funció principal era absorbir l'excés de tinta. Com s'apunta a la Vulgaria de W. Horman (1519): "El paper secant s'utilitza per assecar la nostra escriptura i evitar taques o taques".
El paper marró va sorgir al voltant de 1570–1571 i es venia en paquets amb un preu d'entre dos xílings i dos xílings de quatre penics.
Què constitueix una marca d'aigua?
Una filigrana és un disseny format per unir filferros fins a la superfície de la malla d'un motlle de paper. Aquests elements elevats comprimeixen la capa de fibra durant la formació, donant lloc a zones més fines que semblen translúcides quan es mantenen a la llum. Les filigranes poden incorporar formes distorsionades fixades amb fils-com ara fils, integrats amb les línies de cadena i línies del motlle. En papers més antics, els fils de costura sovint són visibles, especialment quan coincideixen amb el calibre dels cables estructurals.
Les "llàgrimes del paperer" es refereixen als defectes causats per les gotes que cauen sobre els fulls acabats de formar, creant taques primes localitzades.
Quant a dimensions:
L'estandardització de la mida del paper no era una prioritat per als primers fabricants de paper. Durant els segles XV i XVI, la demanda de mides variades era limitada i existia poca diferenciació. Només amb l'adopció generalitzada de les premses d'impressió de -format variable, es va fer necessària una mida de paper estandarditzada.
Símbols misteriosos:
Alguns estudiosos, com ara Margaret Stabard i l'investigador escocès del segle XIX-Harold Bailey, van especular que certes filigranes funcionaven com a símbols encoberts associats a les sectes místiques anteriors a la-reforma, com els albigeus i vaudois a França, o els cataris i patarinis a Itàlia o l'esotismo grupal{{3}protetantisme vinculat a l'esotèrisme-italià.
Més enllà de les filigranes, resten visibles altres rastres de fabricació. La distribució de fibra proporciona informació sobre la qualitat i el processament del paper. El gruix irregular o la nuvolositat suggereix un bateig inadequat de la polpa, grumolls de fibres flotants o una dispersió desigual. Aquest paper-de grau inferior, tot i que més assequible, era adequat per a l'embalatge, el dibuix o l'ús administratiu.
La influència del paper a Europa:
Tot i que el paper va influir profundament en les societats d'Àsia i Orient Mitjà-on s'utilitzava en contextos oficials, religiosos, artístics i higiènics-, el seu impacte inicial a Europa occidental va ser mínim.
Diversos factors van retardar la seva acceptació. En primer lloc, el paper va ser percebut com una innovació de la civilització islàmica, que molts europeus van veure amb hostilitat. En conseqüència, l'adopció del paper va ser vista per alguns com a avalar una cultura d'enfrontament. A més, les autoritats cristianes sovint la consideraven emblemàtica de la tradició musulmana i es resistien al seu ús.
Els interessos econòmics també hi van tenir un paper. Els terratinents rics obtenien ingressos del bestiar criat per a la producció de pergamí i pergamí-els materials d'escriptura dominants de l'època. L'adopció generalitzada del paper va amenaçar la seva estabilitat econòmica. Va ser només quan la influència islàmica va disminuir i la utilitat del paper es va fer evident-sobretot amb l'arribada de la impremta-que el paper va obtenir una àmplia acceptació a tot Europa.
